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達欣與璞園系列賽第二戰，賽前已經先苦吞一敗的璞園，說什麼這場都不能再輸，一開賽Q戴維斯（Quincy Davis）強勢出擊，幫助璞園曾擁有領先優勢，但達欣林冠綸本場比賽手感發燙，三分球12投6中，全場轟下20分的率領下，終場達欣以98：87擊敗璞園。
系列賽已經吞下一場敗仗的璞園，本場比賽當然要力拼扳平戰局，一開賽Q戴維斯（Quincy Davis）打得相當強勢，單節8分7籃板，搭配李啟瑋三分球2投2中攻下6分，率領璞園打出一波10：1攻勢，幫助璞園首節以20：16領先。
第二節達欣完全看「Kobe綸」林冠綸的表現，個人單節飆進3顆3分彈，攻下11分，搭配內線布拉頻頻強攻璞園禁區，個人在次節攻下8分，率達欣打出一波18：4攻勢，達欣中場將比數逆轉成51：39領先璞園。
第三節璞園依然無法阻止達欣的攻勢，周儀翔以及黃鎮此節跳了出來，分別攻下8分以及5分，達欣再度打出一波10：0的攻勢，但是璞園哪有輕易放棄的道理，靠著防守後的快攻反擊，以及三波彭俊諺加李啟瑋精彩的三分打，將比數拉近至個位數的差距，達欣第三節結束以73：63領先璞園。
第四節璞園雖然靠著彭俊諺連得4分將比數追成78：73的5分差，但璞園無法有效防止林冠綸在外線的攻勢，加上布拉在禁區仍是無解的謎，璞園最後雖然靠著李啟瑋上籃放進2分，將比數追為87：94的7分差，但最終氣力放盡，系列賽苦吞二連敗。
被大家譽為「小諸葛」的達欣邱大宗，希望球隊用「心理學」方面去擊敗對手，他這場比賽給了大家一個任務，他表示：「我其實每場比賽都會給球員任務，我要求大家這場比賽要盡全力贏，讓對手心理產生變化，使他們開始懷疑自己，最好用這樣的情況進入第三場，對我們比較有利。」
本場比賽跟上一場比較，球員的調度比較頻繁，邱大宗表示：「我們球隊的年齡偏大，也讓主力球員有所警惕，發生了太多不該發生的失誤，這是我們需要檢討的地方。」
璞園這場比賽輸了，但是麥班達感到很開心，原因是他覺得球隊並沒有放棄，他表示：「這場比賽雖然輸了，但其實我很開心，原因是因為我們有太多機會可以放掉比賽，但我們沒有，我們的球員就是不願意放棄，畢竟系列賽還很長，這樣對我們是一件好事。」
中國時報【報導邱冠銓】
雙方藝廊即日起至2017年1月26日展出「線索:台灣當代抽象藝術展Lineage-Taiwan Contemporary Abstract Art Exhibition」，透過一系列作品呈現台灣各個世代抽象繪畫的代表性藝術家，用這座島嶼上血脈相傳而各見擅場的名家群像，描摹台灣抽象藝術無可預測的多變輪廓。
抽象畫大師畢卡索曾說過：「我並非看著物體在繪畫，而是按照自己的思想在繪畫。」可見得抽象畫在畫面呈現上更多了一份感性，作者多不為作品設限，希望觀者能憑藉自身的感受去享受這件藝術品。
抽象繪畫藝術一脈譜系在21世紀全球藝壇屢次掀起狂潮；不同觀點與技法的抽象，在具象世界的範疇外挑戰著不同世代觀眾的認知疆界，一次又一次讓觀者在畫布上拓展前所未見的視野。
抽象藝術精髓自由不設限
藝術隨著時代演進，抽象繪畫藝術體系的演變軌跡顯得相對隱微。由於排除了各種創作上的條件限制，抽象繪畫的發展雖有其脈絡、卻難以從畫面中追溯。「線索：台灣當代抽象藝術展」在展覽場域中運用畫面與空間的相對關係，為觀者布下非線性的脈絡線索，為台灣當代抽象藝術重建一個有機的秩序與架構。
相較於當今以社會議題、檔案文件和跨領域結合的全球藝術發展趨勢看來，20世紀二戰後即活躍於藝壇的抽象繪畫一直吸引眾人研究討論，而不被當代藝術強調革新的進化觀所汰除或遺漏，為平面繪畫持續開拓出豐富多樣的發展路徑，除了創作者在繪畫造型、觀念和媒材上與時精進外，相信其獨特的美學語彙自有其強韌並回應時代需求的生命力道而不退位。
因此，本展覽的策畫概念，希冀經由包括朱為白、林壽宇、曲德義、林鴻文、董心如、王淑鈴、紀嘉華和吳東龍等8位跨世代的藝術家們，在抽象繪畫形式上的多元創造為抽樣基礎，來研究台灣當代繪畫藝術的發展，展現他們如何在抽象繪畫難以文字、語言駕馭或表達的非敘事性的形式語彙下，採取觀念與技法的實驗、在方寸之間流瀉出冷熱高低的溫差、濃淡參差的情感或是虛實堅柔的表現。以看似曖昧、模糊而感性的氛圍布署，卻又精準、嚴謹且理性地將其收納展現在物理的二維平面之上，創造出躍然的立體思維。
二維平面探索多層次元空間
舉例來說，朱為白的創作深受老莊思想影響，其作品呈現極簡、質樸的風格，形成獨樹一幟的藝術語彙。他出身於祖孫三代的裁縫世家，擅長運用刀剪，以利刃取代畫筆，將棉布、麻布、紙張等媒材切割、堆疊、拼貼，一道道的刀痕解構、穿透純淨的單色布料與紙材，使畫面產生層次分明的空間深度，讓作品超越繪畫的平面性的限制，不僅表現視覺的形象，更展現出藝術家對於空間的思索，對生命的體悟與智慧。
而作品靈感同樣源自東方的林壽宇，則是運用潑墨山水與道家精神，爾後逐漸發展出極簡低限風格，「白色系列」為其代表作，引自老子「五色令人盲」，在空白畫布上運用濃淡、輕重不同的白，精煉幾何線條與形狀，數理般精確理性，卻傳遞出空靈悠遠的冥想哲思。
大象希形超越色彩與形式
出生於韓國的曲德義，對色彩的掌握及材質間衝突的美感呈現則有獨到見解，在畫面的色彩、空間感塑造層面，不斷提出大膽嘗試。畫作多表現出正負空間不斷交錯的平面，創造出視覺空間的跳躍性，色彩間的融合及使用層層乳膠堆疊產生的曖昧地帶，加上在法國打工時學習到特殊打磨技法，平和地讓不同圖層在二維空間交錯並置、相互印證，在視覺上掀起騷動。另外，他更試圖在畫布中探索空間之外的空間，看似感性天真的顏色加上嚴謹節制的形式，融合東西文化由內在經驗所激盪出的抽象作品，一次又一次超越色彩與形式的界線。
藝術經歷不同世代的進程推展，不同世代的抽象繪畫面臨不同的挑戰；正因為抽象藝術少了形象的框限，抽象繪畫的聯展更能展現其中創作理念與風格的豐富樣貌。有形而不具象的抽象藝術體現了「大象希形」的東方人文宏觀精神，每一方畫面中的形與色都是藝術家心目中浩瀚異想所凝煉出的結晶。
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